長今的性愛花園
該劇與《大長今》一樣,都是以16世紀的朝鮮為背景講述了料理手藝與美貌兼備的主人公的成長史,但在片中卻有著大量的露骨性描寫,出演該片的演員都是制作公司挑選出的韓國無名演員,不過在宣傳該劇時卻掛出了李英愛的相片,使得狠多觀眾都誤以為本片是由李英愛出演的。制作該片的公司社長在接受日本媒體采訪時稱:“希望能夠憑藉此片在日本AV界也發起一股韓流熱潮,目前正在策劃其他的由韓國演員和日本演員一起拍攝的AV。”而制作《大長今》的韓國MBC電視臺表示會采取法律措施來追究此事。MBC電視臺一名負責人稱:“當我們得知這件事情的時候非常震驚,在成人錄影帶中濫用大長今的名字已經是侵犯版權的行為了,更是對韓國的形象造成了嚴重損害,我們將與大長今日本版權方協商之后將追究此事。
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劇情賞析
編輯推薦
二〇二五年的歐陸
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手機有鬼
漢娜·霍克斯特拉,Isis Cabolet,羅伯特·德·霍格,Alex Hendrickx,馬菲積斯·范德桑德·巴庫曾,Patrick Martens,Gigi Ravelli,Harry van Rijthoven,麗莎·斯普斯,揚容·斯皮森伯格,馬克·范·伊文安娜在床上醒來,腦袋因為前一夜的狂歡有些昏沉疼痛。她打開手機,發現新增一款名為“伊麗絲”(IRIS) 的神秘互動APP;它將好姊妹出軌的證據偷拍下來,還將不雅照、私密影片和訊息散布至臉書,監控她的生活,周遭朋友紛紛卷入,陷入恐慌。 安娜用盡一切辦法,欲將伊麗絲移除,卻引來致命殺機。不甘居于劣勢的她,決定正面迎擊…。
金錢怪獸
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皇家次子女秘密組織
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圣誕寶寶
凱瑟琳·巴雷爾 Katherine Barrell,阿里·利伯特,安德魯·J·漢普頓When a baby boy shows up on their doorstep days before Christmas with a note written specially for them, Erin (Liebert) and Kelly (Barrell) must learn how to navigate their new relationship and career dynamics while unexpectedly caring for a newborn. As the couple spends more time with the baby as a temporary solution until he can be placed permanently or they can find his mother, they begin to realize that they want to adopt him themselves and go about navigating the complicated world of fostering to adopt all while their business is booming at the busiest time of the year, Christmas. Starring Ali Liebert, Katherine Barrell and Barbara Niven.
皆為好事
盧卡斯·德拉蒙德,Liev Carlos,吉列爾梅·提奧,諾瓦爾·伯巴里,Cecília Brito,Fernando Libonati,Igor Leoni,雷娜塔·卡瓦略,Lizz Miranda,Brenda Oliveira,Rafael Freire,Matheus Nascimento,吉歐瓦多·索扎,Cuié,Luke,Rouxinol,Gleysson Moreira,Helder Amorim,Laio Andrade,Marcus ViniciusBeginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.