身體的靈犀

　　Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.

Hilarion Zabala，一名前軍士長(zhǎng)，被一種奇怪的氣味折磨著。診斷是幻覺，即嗅覺幻覺，他感知到的氣味實(shí)際上并不存在。他的醫(yī)生將此歸因于過去的創(chuàng)傷，并建議他直面并回憶自己黑暗的服役期作為解決方案。扎巴拉愿意承擔(dān)任何任務(wù)，自愿訪問軍事基地，最終被分配到一個(gè)偏遠(yuǎn)的島嶼流放地。然而，另一個(gè)可怕的現(xiàn)實(shí)在那里等待著他。從宗教流血到侵犯婦女人權(quán)，人類造成的各種形式的暴力在結(jié)構(gòu)上和日常生活中仍然普遍存在。在暴力時(shí)代，如何實(shí)現(xiàn)正義和救贖？用于防止暴力的暴力行為是否有正當(dāng)理由？深沉的痛苦通過沉思的黑白圖像反映出來。（BOO Kyunghwan）

　　位于東京的某區(qū)，山野一家三口過著富庶自在的生活。2010年9月3日，姐姐春花（青山倫子 飾）從美國(guó)歸來，此前她在旅行中遭遇一場(chǎng)車禍，致令雙腿嚴(yán)重骨折。弟弟幸一（中村蒼 飾）是個(gè)開朗陽光的大男孩，他拿著新買的攝像機(jī)拍下了山野家生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。由于父親公務(wù)繁忙，平時(shí)只有姐弟二人在家。平靜的日子并未持續(xù)太久，一絲不安便在屋子內(nèi)肆意彌漫。春花發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)次日醒來床邊的輪椅便會(huì)發(fā)生移動(dòng)。為了探明真相，幸一決定在姐姐的臥房?jī)?nèi)安置攝像機(jī)，監(jiān)控夜晚的情況。在屏幕前，不可思議的景象接連發(fā)生，姐弟倆似乎也陷入惡魔的詛咒中，無法逃脫……　　本片為恐怖片《鬼影實(shí)錄》的日本版。

1971年印巴戰(zhàn)爭(zhēng)期間，年輕的印度戰(zhàn)士準(zhǔn)備保護(hù)自己的家園免受更大的威脅。