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劇情賞析
編輯推薦
興登堡遇難記
喬治·C·斯科特,安妮·班克羅夫特,威廉·阿瑟東羅伯特.懷斯執導的該部災難片根據真實事件改編而成。故事講述一九三九年，一艘滿載各式人等飛往紐約的德國造興登堡飛船，在抵達紐約上空時發生爆炸，造成了歷史上的大悲劇。
斷魂小丑3
杰森·帕特里克,丹尼爾·洛巴克,大衛·霍華德·桑頓,勞倫·拉維拉,拜斯·約翰遜,布拉德利·斯泰克爾,克里斯·杰里科,薩曼莎·斯卡菲迪,瑪格麗特·安妮·佛羅倫斯,埃利奧特·富勒姆,亞歷克薩·布萊爾·羅伯遜,Antonella Rose,克里斯·福克斯,夏洛特·麥基,西耶娜·休伯特-羅斯,奇普·卡里爾,盧西亞娜·凡德特,Annie Lederman,Kellen Raffaelo,安妮·萊德曼在經歷了小丑阿特的萬圣節大屠殺后，西耶娜和她的兄弟正在努力重建他們破碎的生活。隨著節日的臨近，他們試圖擁抱圣誕精神，把過去的恐怖拋在腦后。但就在他們以為自己安全的時候，小丑阿特回來了，決心把他們的節日歡樂變成一場新的噩夢。隨著阿特釋放出他扭曲的恐怖，節日很快就結束了，證明沒有一個節日是安全的。
尤哈
薩卡里·庫斯曼嫩,卡蒂·奧廷寧,安德烈·維爾姆斯,馬庫·佩爾托拉尤哈（薩卡里·庫斯曼嫩 Sakari Kuosmanen 飾）和瑪利亞（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen 飾）是一對生活在幸福和平淡之中的老夫少妻，兩人住在他們經營的農場里，離群索居不問世事。一天，一個名叫辛麥卡（安德烈·維爾姆斯 André Wilms 飾）的男人來到了農場，他的車拋錨了。善良的尤哈邀請辛麥卡在農場過夜，哪知道就此為自己找了個麻煩。 原來，辛麥卡是一個油嘴滑舌的花花公子，他花言巧語誘惑和哄騙了瑪利亞，最終，瑪利亞決定和辛麥卡私奔。然而，來到了大城市后，辛麥卡才露出了自己的真面目，他將瑪利亞賣到了一家妓院里替自己工作。當尤哈得知了瑪利亞的近況后，他決定向辛麥卡尋仇。
逆轉劫局
烏戈·席爾瓦,埃瑪·蘇亞雷斯,娜塔莉·波薩,巴巴拉·戈納加,丹尼爾·佩雷茲·普拉達,蘇珊娜·阿巴圖納·戈麥斯,坎迪多·烏蘭加,Alexandra Prokhorova,Richard Sahagún,費爾南多·阿爾比祖焦急的母親菈葵兒（艾瑪蘇雷茲飾演）到銀行借錢，她必須在24小時內籌到35000歐元（約新臺幣130萬元），否則她將再也見不到心愛的女兒。經過不斷懇求，銀行終於同意借款給她救急。不料在貸款手續快要完成之時，兩個蒙面搶匪闖入銀行，不但搶走所有錢，就連在場所有顧客與行員都成為人質。在分秒必爭的險境當中，菈葵兒決定無論付出什麼代價，都一定要拿到這筆錢全身而退…。究竟她該如何保住性命？又該如何籌錢保住女兒呢？
反恐疑云
杰克·吉倫哈爾,瑞茜·威瑟斯彭,梅麗爾·斯特里普,艾倫·阿金,彼得·薩斯加德,奧瑪爾·梅特瓦利,艾格爾·納爾,哈達爾·拉特松·羅滕,J·K·西蒙斯,西蒙·阿布卡瑞安,莫阿·庫阿斯,奇內布·烏凱什,阿拉米斯·奈特,Rosie Malek-Yonan,穆尼爾·馬戈姆,鮑勃·岡頓,雷曼德·阿薩雷米,Wendy Phillips,Christian Martin,哈薩姆·甘西,納吉布·尼西里,芭妮·里維拉,安妮·貝坦克特,理查德·多頓,Floella Benjamin,Michael Dube,斯蒂夫·湯姆,羅伯埃及裔美國人安瓦?艾爾?伊布拉西米（奧瑪爾?梅特瓦利 飾）大約二十年前，從埃及移民到了美國，與漂亮的美國姑娘伊莎貝拉?菲爾茲（莉絲?維瑟斯彭 飾）成了家，夫妻恩愛生活美滿，育有一子，伊莎貝拉肚子里的第二胎也日漸成型。 某日，安瓦?艾爾?伊布拉西米從南非出差回來，在華盛頓機場被神秘的黑衣人帶走，原因是中央情報局認為身為化學品工程師的安瓦?艾爾?伊布拉西米是恐怖分子，想從他口中撬出有用的情報。倒霉的安瓦被“引渡”至埃及的開羅，交由駐扎在當地的中情局探員道格拉斯?弗里曼（杰克?吉倫哈爾 飾）和老奸巨猾的當地探員審訊。 另一方面，身懷六甲的伊莎貝拉，堅信丈夫是無辜的，四下奔走，努力尋找丈夫的下落。期間，她雖然幸運地獲得舊情人（彼得?薩斯加德 飾）的幫助，但終究不足以國家強勢機構對抗，一籌莫展。 與此同時，剛剛入行不久的特工道格拉斯?弗里曼，在目睹了CIA同事們對安瓦進行的非人道審訊時，也面臨著良心的拷問。 安瓦是不是恐怖分子？伊莎貝拉能否和丈夫團圓？中情局新手道格拉斯?弗里曼，究竟在這場暗戰中發揮了怎樣的作用？對這一切疑問的解答，必將引向對“引渡”政策的重新審視。
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監場保安仍會打瞌睡的二十世紀七十年代，名畫大盜就是會光天化日，大剌剌走進美術館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長的左翼簡約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個借口，但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。