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牧群
The first feminist vegan horror film, The Herd has been rejected by some film festivals for being too horrific or political. A number of kidnapped women are kept imprisoned in a squalid medical facility condemned to a life of enforced servitude at the whims of their captors, without any hope of rescue or escape.
糖果 ??
崔智友,高東河作為程序員工作的職場(chǎng)媽媽米拉，11歲的兒子?xùn)|明突然被判定為“1型糖尿病”，受到?jīng)_擊。醫(yī)生說(shuō)她一輩子都要注射胰島素，對(duì)此她感到絕望，但她忍住眼淚站了起來(lái)。米拉活用自己曾是工程學(xué)專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)，引進(jìn)國(guó)內(nèi)未上市的連續(xù)血糖測(cè)定儀，給東明戴上，并聯(lián)動(dòng)監(jiān)護(hù)人遠(yuǎn)程監(jiān)測(cè)血糖。有采血恐懼的東明使糖尿病管理變得容易，米拉的家人從低血糖休克的焦慮中解放出來(lái)。在環(huán)友會(huì)會(huì)員的請(qǐng)求接踵而至后，米拉開(kāi)始告訴孩子們?nèi)绾沃苯舆M(jìn)口并聯(lián)動(dòng)連續(xù)血糖測(cè)定儀，以幫助他們和兒子遭受同樣的疾病。但是，米拉被指控是未經(jīng)許可的非法醫(yī)療器械，在沒(méi)有通關(guān)的情況下進(jìn)口，沒(méi)有交稅。……為了家人，為了歡友會(huì)，她與世界對(duì)抗的故事將展開(kāi)。
馬路天使
珍妮·蓋諾,查爾斯·法萊爾,娜塔莉·金斯頓,亨利·阿爾梅塔,圭多·特倫托,阿爾貝托·拉巴利亞蒂,路易斯·利格特,彌爾頓·迪克森安吉拉（珍妮·蓋諾 Janet Gaynor 飾）的母親身患重病，急需藥物進(jìn)行治療。生活在窮困潦倒之中的安吉拉無(wú)奈之下只能行竊救命，她的舉動(dòng)自然遭到了警方的通緝和追捕，安吉拉就此踏上了逃亡的旅途。 途中，安吉拉來(lái)到了一個(gè)馬戲團(tuán)之中，隱姓埋名成為了其中的一名演員，這正好幫助她拜托了警方的糾纏。在馬戲團(tuán)中，安吉拉邂逅了名為基諾（查爾斯·法萊爾 Charles Farrell 飾）的年輕畫(huà)家。基諾雖然有著一身的才華卻依舊只是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的無(wú)名畫(huà)家，安吉拉的出現(xiàn)激發(fā)了他的靈感，幫助他取得了事業(yè)上的成就，墜入愛(ài)河的兩人決定結(jié)婚，但在婚禮舉行之際，警方還是發(fā)現(xiàn)了安吉拉的蹤跡。
“騎”逢對(duì)手
那馨,李夢(mèng)男,任悅鳴,龐統(tǒng),閆震寧,陳家葆影片講述善良的外賣(mài)騎手劉大鵬偶然救了一位富翁，對(duì)富翁千金馬小蕓一見(jiàn)傾心，而馬小蕓正陷入一場(chǎng)險(xiǎn)惡圈套中，劉大鵬挺身而出，幫助馬小蕓戰(zhàn)勝邪惡的故事。
羅伯特玩偶的復(fù)仇
Lee Bane,Harriet Rees,Judith Haley在納粹德國(guó)，玩具制造商擁有一本神秘的書(shū)籍，賦予無(wú)生命的生命。在躲過(guò)希特勒命令取回書(shū)的黨衛(wèi)軍之后，這位玩具商登上了一列火車(chē)企圖逃離該國(guó)。認(rèn)為他很清楚，玩具制造商很快就發(fā)現(xiàn)，一批高級(jí)納粹軍官也加入進(jìn)來(lái)。最終，他的秘密被揭露出來(lái)，納粹關(guān)閉。但是，玩具制造商已經(jīng)使用這個(gè)神奇的東西來(lái)帶來(lái)一個(gè)名叫羅伯特的復(fù)古娃娃來(lái)生活 - 而羅伯特將毫無(wú)阻礙地保護(hù)他的主人。所以，當(dāng)玩具制造商和殺手娃娃拿起納粹時(shí)，就開(kāi)始了一場(chǎng)血腥的戰(zhàn)斗。這是對(duì)死亡的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，只有勝利者才會(huì)在下一站下車(chē)。
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴(lài)特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。