情人別為我哭泣

? 2.7 播放:90萬 2026-04-24
主演:Yuliya Mayarchuk 

本片講述了一名叫卡拉的女子,為了獲得真愛,在幾個男人之間徘徊,影片中的幾名男子,他們代表的是男性對女性的幾種看法。導演力圖通過卡拉和他們之間發生的故事告訴世人,在一個男女不平等的社會中,如果一個女人大膽地追求**可能會碰到的一些障礙。一個不著內衣穿一襲超短裙的女郎在穿越公園,她叫卡拉波林,她的男朋友馬蒂爾要去英國工作,卡拉想通過買房結婚留住馬蒂爾,卡拉要去一房地產中介公司公園里有各色人在旁若無人的親昵,還有一個老頭在窺視。在中介公司,接待她的叫莫尤拉,戴眼鏡的姑娘,自然是卡拉又看上了房,也看上了人。馬蒂爾來到卡拉家,想拿條卡拉的褲做個念想,他回憶起與卡拉的第一次:那是在一條小船上,小馬劃槳,卡拉坐在船頭。幾個的士(貢多拉小船)經過,卡拉突然褪去褲,春光乍瀉,不僅幾個的士水手驚的落水,就是小馬也心頭小鹿亂撞。沒一會,小馬就扛不住了,撲了上去。小馬沒有找到那條褲,卻找到了一個叫丹尼的小伙子給卡拉的情書。于是怒氣沖沖地趕到卡拉剛租的新居興師問罪。卡拉赤裸著開門。剛問了不到兩句,丹尼的事還沒弄明白,屋里卻走出來剛沐浴完的莫尤拉。小馬失落地獨自來到影片開始的那個公園散心,遇上了一個變態的家伙:讓他的妻子與人**,他在樹林里偷窺。這情景讓小馬想起了自己以前和一女裁縫的出軌行為,女裁縫的丈夫也好這口。小馬由此想到了那句雕塑上的話:人活在世,愛是不需要禁錮的。更想起了卡拉的千般好處,覺得自己還是非常愛戀卡拉,于是給卡拉打電話示好和解。而卡拉在小馬憤怒離去后,也陷入了深深的自責中,并且寫出了嚴格自律整改措施。接到小馬的電話,卡拉興奮地趕到公園,并把悔過書遞給小馬。小馬接過來扔掉,拉著卡拉向樹林深處跑去。   

在線觀看

? 播放 情人別為我哭泣

劇情提要

本片講述了一名叫卡拉的女子,為了獲得真愛,在幾個男人之間徘徊,影片中的幾名男子,他們代表的是男性對女性的幾種看法。導演力圖通過卡拉和他們之間發生的故事告訴世人,在一個男女不平等的社會中,如果一個女人大膽地追求**可能會碰到的一些障礙。一個不著內衣穿一襲超短裙的女郎在穿越公園,她叫卡拉波林,她的男朋友馬蒂爾要去英國工作,卡拉想通過買房結婚留住馬蒂爾,卡拉要去一房地產中介公司公園里有各色人在旁若無人的親昵,還有一個老頭在窺視。在中介公司,接待她的叫莫尤拉,戴眼鏡的姑娘,自然是卡拉又看上了房,也看上了人。馬蒂爾來到卡拉家,想拿條卡拉的褲做個念想,他回憶起與卡拉的第一次:那是在一條小船上,小馬劃槳,卡拉坐在船頭。幾個的士(貢多拉小船)經過,卡拉突然褪去褲,春光乍瀉,不僅幾個的士水手驚的落水,就是小馬也心頭小鹿亂撞。沒一會,小馬就扛不住了,撲了上去。小馬沒有找到那條褲,卻找到了一個叫丹尼的小伙子給卡拉的情書。于是怒氣沖沖地趕到卡拉剛租的新居興師問罪。卡拉赤裸著開門。剛問了不到兩句,丹尼的事還沒弄明白,屋里卻走出來剛沐浴完的莫尤拉。小馬失落地獨自來到影片開始的那個公園散心,遇上了一個變態的家伙:讓他的妻子與人**,他在樹林里偷窺。這情景讓小馬想起了自己以前和一女裁縫的出軌行為,女裁縫的丈夫也好這口。小馬由此想到了那句雕塑上的話:人活在世,愛是不需要禁錮的。更想起了卡拉的千般好處,覺得自己還是非常愛戀卡拉,于是給卡拉打電話示好和解。而卡拉在小馬憤怒離去后,也陷入了深深的自責中,并且寫出了嚴格自律整改措施。接到小馬的電話,卡拉興奮地趕到公園,并把悔過書遞給小馬。小馬接過來扔掉,拉著卡拉向樹林深處跑去。   

幕后花絮

愛定你殺定你

  青春少女瑪麗(Cécile De France 飾)和愛莉西婭(Ma?wenn Le Besco 飾)是同在法國巴黎一所大學就讀的好朋友。某個周末,兩人驅車前往愛莉西婭家位于鄉下的農場度假。適值深夜,萬籟俱寂,瑪麗寂寞難耐正在自我宣泄之時,一個不速之客突然闖入。他殘忍殺害了愛莉西婭的父母和年幼的弟弟,并將其擄去。為了營救好友,瑪麗悄悄鉆進兇手的卡車。途經一個加油站,她換上同樣慘遭殺害的店員的車繼續跟蹤,卻被狡猾的兇手發現行跡。一場近乎迷幻的貓鼠殺戮游戲旋即進入高潮……  本片榮獲2003年Sitges – Catalonian國際電影節最佳女主角(Cécile De France)、最佳導演、最佳化裝和歐洲奇幻電影大獎銀獎。

皆為好事

  Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.